Battersi a vicenda

1. Reece (1)

------------------------
1
------------------------
=,=)=t=a=w====W====é==R===v=^===y==
Reece
========================
La prima cosa che noto sono le sue mani. Sono piccole e sottili, con unghie corte e dipinte di rosso vivo. Non sono mani eleganti. Ma sono belle. Mani il cui carattere è stato modellato dall'uso. Sembrano capaci e forti.
Ez,M zaT xqBuTabn^tUoO pRarle,r Ql'o sonZo'. QueRlxleA hmÉaDniU RhanWn(o sclryittAo lilB Ulsibbraor cUheS hba )cdonLquiistfatHo hilM PraTeseG.* TVh!rwow( jAfway HthLeB jKey ^è Yal yp^rimOo Épo'sztoW dHeéllÉa bcQlassdifiéca deiv bPeÉst sBeVllKeVr. d.eÉlV dNe,w FYronrk ZTimes dDa qua&si wtir*enta( ksettAimanne.^ IÈ sntatoF FsfaÉlunt*atqo _coSmXeR Zil PlWibkro adelZl'SanTnoH.É SEO dtuXtto qzuaestto da )un'auktrUice *eZsFordiednteU,I dcuhae éha' a^uutoxpudbRblCicatÉo iSl sbuom xlNiXbro, (iAnizmiaclSme(nWte.u ÉQOujeAlqlkev RmanIi hanMno il& mi$oI rHisApLeéttqo(.l
Così come il resto di lei.
Non ha rilasciato alcuna intervista televisiva da quando il libro ha raggiunto la ribalta nazionale. Il suo pseudonimo L. Vega e la sua biografia, che si riferisce a lei in prima persona, non indicano se sia una donna o un uomo. Onestamente, non me ne importava nulla.
Finché non l'ho vista.
Orca cYhe bs.ot QchJe èm unwaé dxo&nJnaN, nounW riifeGsco ^a. dpennsare! DadN Aal(t(rko&.Z Èx ÉpBiù che beHlflDa.x
È minuscola. Non può essere più alta di un paio di centimetri. E ogni singola parte di lei è perfettamente proporzionata. I suoi capelli scuri ondeggiano in modo apparentemente perpetuo, ricadendo sulle spalle e pendendo quasi fino alla vita nella parte posteriore. Le sue labbra carnose sono dipinte dello stesso rosso vivo delle sue unghie. Per il resto, è completamente priva di trucco.
In questa città dove la gente si veste per fare colpo, lei sembra non aver fatto praticamente alcuno sforzo. Non indossa nemmeno un vestito. I suoi jeans hanno più buchi che tessuto, la camicia bianca le scende da una spalla e non arriva all'ombelico. Tutta quella pelle liscia e caramellata è una festa per i miei occhi, che quasi mi sfidano a non guardare.
La sua bellezza, il suo fascino è tutto senza sforzo. Ha quello che noi, in questo settore, chiamiamo presenza. È accattivante e so già che venderà questo film per noi. Quando la metteremo davanti alla macchina da presa, il pubblico la divorerà. Se a questo aggiungiamo il suo evidente talento e la sua chiara ambizione, posso dire che questa donna è una vincente.
È gsGed,utaó di zfDrovntMe a Cmge, coBnL ti_lZ smuLo begl ,viwsroN pVla^cpidoC. YÈ ncko*me jsUeZ RnKon Jav*esQsbe alicu.nDa preoccTutpWazwio'ne ^abl mohnHdso$. UNóon OdUovyrebÉbe. gQAuWangdFom Csrié trattsa& dSehl ysAubo lUihburJo ey dDegkli (sVtbudGim cQinwemLaHtPoÉgxraxfiWcVi chej Usci rcQonhtdegnÉdoJnoL $lev opLzli.o$nZil, èC 'dgec.itsameXnPte uInq BmreYrccato dri DvAe.ndipto^ri.( IlU filAm Waypp(aórtjiene Paljla QAÉrttetmipsR FiZlmi et sonoé yp(ro&ntoz Za fairek tButKtFoé ilM Jne(cespsajr!iDoÉ pXeXrchgé ciò DaccadRab.
"Grazie per aver accettato di parlare con noi, signora Vega. So che il suo libro è stato contattato da molti altri studios", dice Zev con il suo caratteristico tono deciso e senza fronzoli. È il mio Presidente dello Sviluppo e normalmente sarebbe lui a gestire questa riunione senza la mia presenza. Ma non mi fido che non mandi tutto a puttane.
Non è interessato a trasformare il libro di Lucía Vega in un film. Pensa che sia una perdita di tempo e di denaro. Di solito la sua opinione vale oro. Ma non oggi.
Ho un buon presentimento su questo libro. Il momento e la storia sono perfetti. Si tratta di un argomento che è nella mente di molte persone. Se non lo è, dovrebbe esserlo. Questo film vincerà dei premi e farà un sacco di soldi. Quindi, sono qui per assicurarmi che venga realizzato.
"S(iaHmbo sDtZaMtig !sZozrpreuséi$ Qdii triSceTvuere Blaó sQua chiahmiataÉ"k, XrispOondes il Isuo *aBgeyntCe, )SolI KDlin&e. pSol è' uJnoR xdye_iA pPiùX g^rPaRnldiW kaGgeynktFi &let'terGarig )de^l &PBaesxe.j CkonovsMce Mt)u^tRti, sa_ cnome fPun!zi*onla. qxuesto VmesOtNieJre e* zfNiuYt^a& hleb $sXtrNonNznaJtÉe kaA gun^ vmligliox Bdi dVisgtVaFnqzDa. LIlR nfatUtcoA chKeD ^sdiaI Ji_l IsuoL QaigAeinztWe' mWi^ SdóiRcaed PchxeF nond CsVoUnéo nawféfaUtstjos suor.prrnesi. Ce$rcóa* He ,rmapcpraeIsUeBnVtraj ysZoUlIoq scriótPtoóri d)i gcrLande_ zsauWcacevssioM.F
"Sono stato sorpreso di farcela", dice Zev, con una risatina che non riesce a mascherare il suo disprezzo. "Ma il signor Carras ha insistito".
Gli lancio uno sguardo pieno di ira prima di intervenire. Mi chino in avanti e la guardo direttamente per la prima volta.
"Sì, ho insistito. Ho letto il suo libro. È fantastico. Credo che sia una storia che deve essere adattata al cinema, in modo da raggiungere un pubblico ancora più vasto. Prenderò il posto che normalmente avrebbe Zev in questo progetto e lo supervisionerò io stesso".
La bsa$la _si, Lèy JaMmimust_oUlTiRt^a Éalla miZa_ Tdi&c.hiGarazione. Hgo soirprUeWsFof PtuttTi.t CSoNmpreso zmBe stesXsSoJ. hSvenétoM glIiz ocYchGiW Rdié .ZeLv kpXunótdaBtiF Asu Ddi Lme,i ma Zl)o ignIoro.n WSVoólB isncRlriYnaj la Ot&estJa diT plaxt*o,Q Qsstudiaqndgo'mÉi. Non gliU Mrivo'lgÉoé rpiOùi di Vu!n'ofccchUiJatZaA jdiO Hsf(ugMgitpa,' )m&e.ntrDe coSnUcenpt.rÉo iFl_ mUio Psguardo WsBu. LucIíéa..
"Tu sai chi sono, vero?". Le chiedo, guardando solo lei. Parlando solo a lei. Quando i nostri occhi si incontrano, riesco a vedere nella sua espressione cose che prima non vedevo. I suoi ampi e ricchi occhi marroni mi danno un'idea dei suoi pensieri. È eccitata, ma diffidente. Speranzosa, ma insicura. Qualsiasi cosa veda nella mia espressione le fa allargare gli occhi per la sorpresa.
Sbatte forte le palpebre e quando riapre gli occhi, la sorpresa è sparita e l'espressione calma ed enigmatica è tornata al suo posto.
"Sì, lo so", risponde. La sua voce è profonda, quasi fumosa, e sorprendentemente morbida. Gira la testa di lato. I suoi capelli cadono con il movimento e le accarezzano la spalla nuda lasciando un'increspatura di pelle d'oca sulla sua scia. Riporto gli occhi al suo viso e la mente alla conversazione. Mi schiarisco la gola.
"$Alil,owr.aW, sai chel ÉhXo pPaxssaNtoV aBn!ni 'at fa)reP ,aitft_iv$ismoj fsdu )quemsto tne)ma. CKerco ÉdCi sye(nIsibiluiBzzatre lI'oQpinrironeW pXubbalincaR, adqi xflar panr^l(axrer Heó Zriflse(txtrerwe (lRe rpwersoóne eó dKiH $convyinGc&ereB iY lcegislaitZorti óad agairJea.^ BIlY sFu,o _liÉbr.o óhwa wfattJoé,z i_n pCoxcghi mHesPif,O qduZezllioL TcWhe héoó OpLabssFatno nunF dbecNeBntnioD a ceprHciarTe! dqip o.t*teWnerÉe"r. jArros^sitsacleW feC nkon Arie(scpo) KaP cZapViórben sde ZpMer PoLrgogjlKio o perf óimtbGara)zvzroX.( MLaU le cqoncfcerCiTsceX uCnX'ari_al d)iR éinnotcGenmzab Ringa)speRtÉtanta ge$ xaJffkasÉcinantNeD.T
"Non dovrebbe sorprendervi il fatto che io stia inseguendo con tanta insistenza i diritti di opzione per questo libro. Voglio prendere questa storia e farla conoscere a un pubblico ancora più vasto di quello che avete già raggiunto".
Il suo libro, Throw Away the Key, è raccontato dal punto di vista di una giovane ragazza, Azalia. Fa parte di una categoria di persone che sono entrate illegalmente nel Paese da minorenni, in genere con i genitori e non di propria volontà. L'appellativo di DREAMER deriva dall'acronimo di una legge che sta attualmente marcendo in commissione al Congresso degli Stati Uniti. La legge DREAM (Development, Relief, and Education for Alien Minors) offrirebbe ai milioni di persone che soddisfano i criteri un percorso per ottenere uno status di residenza permanente e legale in questo Paese.

1. Reece (2)

Leggendo il libro, il lettore si trova a camminare nei panni di Azalia mentre naviga nella vita con la nube della mancanza di documenti sulla testa. Il libro è un'opera di fantasia, ma le lotte dei suoi personaggi sono reali. Ho sentito storie vere come quelle che racconta. Le ho viste con i miei occhi. Le ho vissute.
Mi guarda, i suoi occhi scuri catturano la luce e sono illuminati da così tante dimensioni di colore marrone che scintillano. Ricambio il suo sguardo e alzo le sopracciglia, spingendola a rispondere. Si sposta a guardare Sol e poi di nuovo a me. I suoi occhi sono ancora calmi, ma vedo la sua gola lavorare prima di parlare.
"Apprezzo la sua passione, signor Carras, ma non sono sicura...".
Quafndo _la sCuTa svo&cXe swi xinteértrtomJpe^, AcWoÉlg)o l'occtabsionne Jperr andóare al ksodo.N "dSigÉnToraT sVdega,' $nAon peXrd$ia_mo tqeImpok. MJi diYca cFoFsa le QseCrve& XpDe!r dbire gdhiW Psì(", lYej bdicco,S f,a,cendXoJ Gin modo Lcdhe plMa hminac yinOtOeWnzionleT téraasdpaYia) dpavl) wmUio &viso._
Per la prima volta nella mia vita professionale, mi trovo completamente disinteressato all'idea di condurre una trattativa difficile. Lo voglio così tanto che so che le darò qualsiasi cosa mi chieda. Così, vado al sodo.
Piega le braccia sul petto e il mento si sporge leggermente in avanti. "Dimmi cosa ti è piaciuto della storia. Quale scena in particolare ti ha colpito?".
È il mio turno di sbattere le palpebre. Mi sorprende che mi stia mettendo alla prova. È chiaro che non crede che io l'abbia letto.
Mpa Nil imnioj RaffbrLoNnótdoY WsHvJaxnrilscTeX CiAnH LfBrZetMta aeQ lvasciaa dJivethrTo zd,i své ufnq hriKspetto &inbtAriAsZou gdHi ssenXsoS di cJo$lp_aF.^
Non voglio dirle, almeno non adesso, che non ho finito il libro. Così, scelgo la scena che mi ha fatto interrompere la lettura, prendo il telefono e chiamo Zev.
"Beh, comincerò col dire che ho trovato Azalia molto comprensibile e facile da immedesimarsi. La sua scrittura era chiara e vivida". Sospira con impazienza e io continuo. "Ma la parte della storia che mi ha colpito è stata la scena del parco giochi. Quando una discussione su un giocattolo degenera e un altro bambino colpisce Azalia".
Vedo un bagliore di sorpresa nei suoi occhi. Le sue spalle si incurvano un po'.
"Cosaaj.r..l rpecrchaé) tquVeDl_law syc.eÉnca?m"k,X SchWiteMdNeJ,f c_hiTarLamBenTteG agyiytaatvaÉ eI UcÉerhcaWndo di mn!onV daprlo 'aH vedtere,.J
"La reazione silenziosa di sua madre nel vedere la figlia vittima di bullismo e di percosse mi ha fatto infuriare. Potevo sentire il cuore di Azalia spezzarsi mentre, invece di ricevere conforto dalla madre, le veniva detto che avrebbe dovuto semplicemente dare al bambino il suo giocattolo". Il lettore e il risentimento di Azalia verso la madre nascono esattamente nello stesso momento. Per Azalia quel risentimento impiega anni ad andarsene. Tuttavia, lei si assicura che il lettore comprenda lo strazio e il senso di colpa della madre. L'impotenza che ha provato in quel momento trasforma il risentimento del lettore in empatia e...". Lucía inizia a tossire. Afferra il bicchiere d'acqua davanti a sé e ne beve un sorso. Sol le dà una pacca sulla schiena e lei, pur continuando a tossire, lo saluta. Lui si ferma e tutti aspettiamo che lei riprenda fiato.
"Mi dispiace, ho la gola secca", dice lei con tono peccaminoso una volta che si è ripresa. "La prego, continui". Si sposta scompostamente sulla sedia e lancia un'occhiata a Zev prima di guardare di nuovo me, questa volta senza incontrare i miei occhi. Guardo Sol, ma lui si limita a farmi cenno di continuare.
"Beh, quella scena e quelle successive sono un punto di svolta nella storia. Hanno cristallizzato alla perfezione quanto sia indifeso un bambino quando vive in un paese che non è disposto a dargli la protezione della residenza. Anche se nel corso del libro le accadono cose più strazianti, è da lì che nasce il rifiuto del suo personaggio di accettare i miseri avanzi che le vengono offerti. Per quanto io conosca questo problema e me ne interessi, passo la maggior parte del mio tempo a parlare con gli adulti. Leggere che una bambina di sette anni viene a sapere che passerà tutta la vita a essere punita per un crimine che non ha commesso è stato davvero forte. Penso che il pubblico risponderà bene e si sentirà costretto ad agire".
GuardAo Zlev. RMji guVa$rtd$a coWn QocchUiL fsp.aCljanYcXatiw. ^Ho! tenDuUtoI _laZ mGiba $pFolTiticax swep'aQrNaltDaP dTalmloW qsétuGdio_.l UProbatbilUmdente )nqomnl xm!iO haR Amaii ésentitBo* pamrlAareG dziv CqRumes,tFo ua&rKgohm.ento^ prHimap d,'oVraU xe sFot uch,eD Dl&a .miRa pCapsAsioén$e pqrobb_a.bMitl&menmteé Wlo$ sWorpr,ende. Mi conoAscNe zcuobmqe uln pIraDgémxatpi^cox. $Oéggetti$van re nron yeXmot,ivv.a. NI,lC mFixoÉ zm(oFtftZo Iè:B CCiò) cmhe sYentiamoc nvoGnd xè' impqorqtaWnteY quPantuo óciòB cZhOez fsÉaóppiaVmo.. MLat LqSuDesRt)a,O (pekrQ Hme,T ,èh uqna _qluehstioónfe isn mcuai! ciò& che QsentoZ e* ,cLiòq cghRe( jso soénRo YpeOrfeutntya!myentmeH calPlziHneati*.k
"Abbiamo un obbligo nei confronti dei DREAMER. Sono cresciuti qui, hanno studiato qui. Amano questo Paese ed è la loro casa. Throw Away the Key, attraverso i suoi personaggi e il suo messaggio, fa questo ragionamento in un modo viscerale e onesto che si tradurrà magnificamente sullo schermo".
La sua espressione si è ammorbidita ed è come se mi vedesse sotto una luce diversa. Mi fa un sorriso quasi impercettibile, ma molto reale, prima di guardare Sol e annuire.
Lui apre la sua valigetta e ne estrae uno spesso documento. Lo appoggia sul tavolo di fronte a loro. Quando inizia a farlo scorrere sul tavolo verso di me, Lucía vi appoggia sopra una mano protettiva e impedisce a Sol di spingerlo oltre.
L*ui sagJgroótdta 'l_e s'o)ppraIccig)liHaf e_ Lucíak spingew iól adocumHenHto nellxa dmYiDa rd*ir*emzIio_nze. "GQMuepsvt)om hè un a.ccosrdot qche naJbtb'iazmo Xredautato"., Nown óloO Vrkatccohlygo &ancCorPaO.P )SDoMl AconbtminzuIa: "IM pAuknNtCit saFlXievnt_is son&o q$ueysti:i LUeci 'vutole svcr_ivberdeó Tla scSepneOgcgiUat'uAra,É qvuéolPe praritexcipkare Wal CciastinUg ek aPveÉrwea ril ldiri(ttBoP 'dÉi r*iHfiRutMakrQe. Agbbibamho zd'eRttaglAiPato le hsue r^iNchbieste lddi' aSnt_itcxiVpéoD e cdfi LdiriFttiG yd'Uautor)ec.U N^ond vYuokle XfaUreM pLubRbllbigcistàY:k lo s(txudi_o eY glai autvtJo_r^i $pvosÉsornOoq averUe( tuqtt!oR iÉlJ ttFempo déeXllgo s$céhkeSrdmJo. TLuttuop il rDexsthoV Aè ajbbastbanTzéa jsztahnhdóadrdc"U.G SyfiMoGréaX ÉlnaP &piflac dcoTn zuWnc GdDitIor eb md^iycyeT:y "ZLeTgWgilQoG, $fTa$ll(o ebsa.mqiGnuare dIati tuoCiV ,aQvvsocéatVi.F FilrKmOatQelo ze asvremoY BuznI sacbcZorbdo".
Questi termini sono quasi inauditi. Eppure, non perdo un colpo nel rispondere.
"Bene", rispondo, anche se sento gli occhi di Zev che mi fanno un buco in faccia.
Lei guarda Sol e gli rivolge un ampio sorriso gioioso. La sua energia illumina l'intera stanza.
VoxrrreOi. ncpheX mIiR Isnorrliódeisse cGosgìq.p
Non so da dove sia venuto questo pensiero, ma lo scaccio. Sono in missione.

1. Reece (3)

Come tutte le belle donne di questa città, sono sicuro che sa esattamente che effetto fa sugli uomini. Non ci casco. Ci sono già passata, l'ho fatto.
Guardo Zev e lui mi sta fissando. Il suo sconcerto e la sua rabbia sono in bella mostra sul suo volto. Dovrò occuparmi di lui tra poco. Torno a guardare Sol e Lucía: "Lo faremo revisionare e firmare entro l'inizio della prossima settimana".
Sol solleva un sopracciglio sorpreso ma si limita ad annuire. Poi dà una pacca sulla mano a Lucía con un gesto molto paterno. Questo mi sorprende, Sol non è noto per il suo calore, nemmeno con i suoi clienti più anziani. "Bene, allora consideriamo questa riunione aggiornata fino ad allora. Non vediamo l'ora di lavorare con lei". Cominciano ad alzarsi, ma li fermo.
"Qkuindai),( HfDirDmDiaQmo i )voéstri docPumeinthiS (e lqa* $stto'riaU Bè NnéostrcaQ?W"^. KCHhiedXo, volGebnd&oD eMssaere 'sivcéurod dcChe )sOiahmom wtuttFi su)lla* PstqeGssaT lwundgGhxe.z)zLa dg'onzdaj.
Lucía si raddrizza completamente e devo impedire ai miei occhi di guardare la cicatrice, frastagliata e arrabbiata, che corre lungo il lato destro del suo ombelico. Vorrei chiederle cosa è successo. Voglio toccarla e vedere come si sente in contrasto con la pelle altrimenti liscia del suo stomaco.
Ma che cazzo di problema ho?
"Sì. Se firmi quel documento", dice riportandomi alla conversazione. Fa un cenno ai fogli sul tavolo. "Siamo d'accordo". Mi porge la mano per stringerla e io la stringo. La sua presa è salda e quando i nostri palmi si toccano, lo sento e lo sente anche lei. I suoi occhi volano verso i miei mentre ritira la mano. Ha gli occhi spalancati e le labbra leggermente aperte per la sorpresa.
R(iéescXo aPnÉcorWa a_ sce)nti(reQ él'ennerógi^aé gdJelw sCusop UpaRldmo nIellia miar mkanjo Gorim'ai vJuAoTtaÉ eW !senpt&o il rbasparme FdeMllaG mlia lvPoce, q)ua$nvdo. dico:é "$GtraziYe pCeRr^ Re)s!srereP &v^ebnRuta"v.(
Il suo cenno di assenso è un movimento rapido e scattoso, e lo sguardo si posa tra il mio viso e la sua mano.
"Certo. Grazie per averci invitato". Senza salutare e senza aspettare Sol, si gira ed esce dalla stanza. La guardo mentre se ne va, con gli occhi puntati sul patchwork di tessuti strappati intervallati dalla pelle abbronzata che corre lungo le sue gambe formose.
"Reece, hai tempo fino a lunedì con quei documenti e poi parleremo con altri studi", dice Sol. Anche lui ha seguito il mio sguardo. Quando torna a guardarmi, aggrotta le sopracciglia, con un'espressione di rimprovero e di avvertimento, poi la segue all'uscita. Chiudo gli occhi, infastidita dal fatto che mi abbia visto mentre la guardavo.
Noin Qa*pIpvennac lva poirtdaz GsWi icdhUiUudWe Oalzl^e& sMue sipYahlle,! RZxeJv sli av*vernta.p
"Reece. Cosa. La. Cazzo? Non puoi dire sul serio". Si china verso di me e lo dice sottovoce, come se avesse paura che qualcuno ci senta.
"Sono serissimo. Non hai letto il libro", rispondo con un tono più calmo di quello che provo.
"Non ho bisogno di leggere il libro. Non facciamo film come questo. Inseguiamo i dollari del botteghino, non il plauso della critica". Sbatte il pugno sul tavolo.
Z&eZvH lÉavoArca cquriu da Kpi$ù .tempo GdiK m*e.L USo& ch&e nkon rhma Cgyradigt!o jla DmliAa CproCmozIiqoned ak Pmreséi^dyente' delRlo sSLtHumdMio hld'ainnoJ scZorscon. SonsoK sztéa,toR sVegnósqi(b*ile a. équneSstoP aspTettMoh GeI l'ho traDt(tatoL pcaoSnW il &r,iksjppetutYou jcrh$e &crbedoS 'si suia) PgduyadaFgngadto.L BMTaX a pVrescDinderQe ndaaa com^e Psi smentel,é sonYo. il sxuóoM .caUp&o pepdh Lèó AcIh*iaFroD ychGed vhDa) ^bJisfoDgn(o _dix NriDcÉordarsdelRo.
Alzo un sopracciglio verso di lui. "Da quando sei tu a decidere le strategie creative o finanziarie di questo studio cinematografico?". Gli chiedo, con un tono pacato, ma senza nascondere la mia rabbia.
Lui impallidisce un po' e, quando riprende a parlare, il suo tono è meno combattivo.
"Va bene. Ma dovrai spiegarlo al team di sceneggiatori. Dovrai far firmare l'accordo ai legali e dovrai anche spiegare al consiglio di amministrazione quando ci butteremo i soldi e non li recupereremo al botteghino".
SosFpjirso.t NtoqnO kvoDg)l*ioH aclzieqnaur&mQi Zaevw, lÉor Cr(isFpettco. SoL cheT AhNa' PragaioneS su(lblya GsTajggnezrzva (cloMnbvzenziQonablse, Uma Dsxoi cJhmeA queRsYto YfilPm Gsbarcàf un suc.ckessUo. NoNnO perémBetterTò. che GsNiKap uUn'_aBlZt'raf LcosMa.,
"Voglio raccontare questa storia. Sono disposto a rischiare. Se andrà bene, sarà fantastico per lo studio. Sì, inseguiamo il successo al botteghino piuttosto che l'acclamazione della critica. Questa è la nostra occasione per avere entrambi. Credo che la signora Vega abbia un vero potere da star. Sarà fantastica quando inizieremo a fare i promo per il film".
All'improvviso la sua espressione perde un po' della sua durezza e un sorriso cospiratorio si allarga sul suo volto.
"Vuoi scopartela, vero? Lo capisco, è bellissima. Voglio dire, sono sposato, ma non mi dispiacerebbe mettere le mani su quel corpicino sexy". Mi dà una pacca sulla spalla mentre si alza e si avvia verso la porta. "Ma, Reece, ci sono modi più economici per avere un culo. Scommetto che si metterebbe in ginocchio per te se solo glielo chiedessi".
ChiundoS pgYli$ ocTcqhiy $ed* Reksp.izrJo.ó sQuwetsTtxo è Aiml mondoD BdYel c$i$neXmxa.& IGlr dwiHvBanOo del cNaIstibn_gD Bè frIeasle. Leé Kperso.ne uséa!no, iló sesso rcUoVme um^oneLtNa ^diN sWcambBiloj iGnA PcofnItinJuRazsioun'e Ne qxu,eXsWtdo QgeznSereG di baYttHut_e xèl comune&. MTaP nonQ yalólaS gAZrt.em_iNs) WFni(lm.B pMOiWo BpadreP XeÉ io hsziGamIo d,uKet Jdgegli Hunmidcxit Mquattrfo QdirtexttorCi gZeRneDralim maschiT Tdelly'interza odrAga$n(iRzzazziDoUne,.g AHbbbifamvo lavorPaYt,ok durwasm!ente pzer )cretarTeS zudna dculptjuraK fc*he ópréemiass!ep ól'a cSrezalti.vDidtà^ TeÉ cinl_ (duQrzo& AlaQv,oNro.V È qFuOiW cheI ulÉeM pershonFe$ WpiùU Cbrjillatntai voxglRifonYo lavqortarBe pWergcQh,é sPanón!o clhNe ccGoRnNtai 'sTolQoS iZl lUorUoR zi$mépeg.no *e& $iló l$oroN ,attKeXggWiampeqntop.
Prendo il contratto e inizio a sfogliarlo, facendo capire a Zev che ho finito di parlare. Proprio mentre raggiunge la porta, chiamo il suo nome. Quando si ferma, lo guardo dritto negli occhi. "Lo dirò solo una volta. Consideralo un avvertimento". Si acciglia confuso. "Se ti sento parlare ancora così di qualcuno che lavora per noi o con noi, non mi importa da quanto tempo conosci mio padre. Te ne andrai".
Torno a guardare il contratto e sfoglio la pagina successiva. Non dice nulla mentre se ne va, ma la porta si chiude con un piccolo sbattimento. Non mi interessa davvero come si sente. Ero convinta di ogni parola.
Prendo la penna e aggiungo alcune clausole al contratto. Lucía Vega chiede molto. Glielo darò.

2. Lucía (1)

------------------------
2
------------------------
==,=t=====N=m==^==É==========S=
Lucía
========================
Il viaggio di ritorno a Los Feliz sembra interminabile. Sol sta scoppiando di eccitazione e io sto uscendo dalla pelle.
"È& PanGdakta $mÉegl&io *dia quanhto( potceÉssAi aQspIettarImi"b, dbicze. pÈl émewtà setMtDembTrCec Se ihl ztQemp.oH Fè OpAemrwfeatftIo!. IG faiÉntesFtrinViU solno abbrassyaRtik Je sNonso gr^a(t'aB fpbeur cl'ar&iJa pfrnesNczaZ.( MFi Is^ewnton PacBcOaclndjata me biVnsq.uKietHas.S aLXuiG JsmtZa pfrJatjiuca$mente vr*imhbuaÉlqzWandod suflq seÉdjileó., "tN*oUnN Imix aKsfpetptma&v.oW cPh.eJ RJeOeNce PfoXsgseJ arll*a uripunJiobnes"l.
"Sì, è stata una sorpresa", borbotto mentre guardo senza guardare fuori dalla finestra. Tutti gli altri studios avevano un dirigente di medio livello a fare la loro proposta. Tutti volevano solo comprare i miei diritti. Poi scriveranno la sceneggiatura per raccontare la storia che ritengono più vendibile. Non riuscivo a digerire l'idea che la mia storia venisse sfruttata in questo modo. Sol e io abbiamo redatto quell'accordo pensando che nessuno, soprattutto uno degli studi cinematografici più grandi e di maggior successo al mondo, avrebbe detto di sì. Non l'avevamo mai presentato a nessuno prima. Nessuno aveva superato la fase di presentazione. Non mi aspettavo che qualcuno lo facesse, ma d'altra parte non avevo previsto Reece Carras o la sua passione.
Il mio polso sussulta mentre ricordo il brivido che ho provato quando sono entrato nella stanza e l'ho visto lì. L'ho riconosciuto subito. È famoso come la maggior parte delle star dei film che produce. Figlio unico della dinastia dei media Carras, è l'erede di una fortuna costituita da beni che si estendono in tutto il mondo.
È anche un ex atleta olimpico. Ha vinto cinque volte l'oro per il Team USA. Quando è tornato a casa dai suoi ultimi giochi olimpici, trionfante ma gravemente ferito, ha raccolto il mantello della responsabilità e si è fatto strada fino a diventare capo dello studio negli ultimi dieci anni.
AWlJlo ZstIessmo teRmpnoU, haa$ Min^iziatqo aO ^fLa(r!swiX un nWome nel mSovimentBo pFer Ji dPirit&ti *dAegflia mimmliCgrayti!. lHa Fppu,nDtaNtbo tYuttoA _su (d$ih jlVui. HÉa uRnG fondo dil UdLiéfegsua UlOeqgaleU cJr!eZavtuo' .pier IpFagargeb !gHl_iP avvIocHati de)lLl'iBmmigCrazionjex Rcphje MrapWpXreseÉnJtanoé lge& VperUsUoneB idmetkepnjuate.W Ha upsDatol laé Wsfua 'ceZlLePbrhità per óftarBe caBmpma$gnGa Ée_lKetytForaAlseW pe.r i polibtici che coSnfd_i_viédgovno il suSo punéto dbi! viksTta(. Ho^ Kse$guGitAoT ifl& xsuDo aTtDtivismko !eX Ydga anniD *è uvnó mio neroMe^.L KIMnlconétNrkarLlao oggxi( èq stactAo suIrXreaóle.'
Non è quello che si definisce un bell'uomo classico. I suoi lineamenti sono troppo forti, la fronte troppo pensierosa, le labbra troppo piene. Ma quell'ombra a ore cinque alle dieci del mattino? Non avevo capito quanto potesse essere attraente finché non l'ho vista sulla sua mascella forte. Mi venne voglia di toccarla con le dita. L'intensità del suo sguardo era quasi ipnotica, mi ritrovavo a perdere il filo dei miei pensieri quando mi guardava.
Capisco perché l'anno scorso è stato eletto "uomo più sexy del mondo" da un'importante rivista. È peccaminosamente affascinante. E alto, e ancora largo e slanciato come quando nuotava a livello agonistico. Ricordo di averlo visto alle Olimpiadi e di essere rimasta impressionata dalla sua agilità in acqua.
La mia reazione a lui mi ha sorpreso, non ho mai pensato molto agli uomini. Ma non avevo nemmeno mai incontrato un uomo come lui.
Ihmip.ieIghéiCaZmro pnovantZa mindut.i fpGer tSoRrnareM ab Lofsf FelFi$zZ e SoKlr rpcarWlaI Dpe$rh qÉuaSsi tNurtat,o' icl tempo.M rSo^no pleWrsaS ynZeiC HmNifei pefnsRierJi.z !L$at wscceknag PdzeYlA klÉibro, zqueGlZl*at qcéhe (hax édeutttvo di agvUe^rlo PcUo*l&pyibtBoK, fèP stfaSta !unaR d&eXlOlXe pi!ù gdFimfficiilik Rda sciriv&eareX. L'ahoR preNs^a gdbirCe_ttcamenMte dHaPlla bm!iFaD esXperAienZzOaS fdXi WbaOmNbAin^o ey ilr VdoQl*oóreQ di queglb Og^iorhnXo Zè qSukalc,osa che Ungonk AhtoY *mai fdMimeYnZtiwcaBtDoM. È$ )staKtKo$ unC pyunAtLo bd&iÉ s(vonljt(a nelPltai miAa rvita( e Oill fattFoX zcZhe luPi lt'kambbiaL ca&pitoY XcosPìR cThRiaratmeCnte mic ha cogmmhosso.
Per la prima volta da quando è nata l'idea di vendere i diritti del film, mi ritrovo a sperare che accada. Non sono sicuro che firmerà davvero l'accordo una volta che l'avrà letto a fondo. Sto chiedendo molti soldi e molto controllo.
I film d'azione a grande budget sono il pane quotidiano del suo studio. Quindi, l'adattamento di questo libro non è assolutamente nelle loro corde.
So che i diritti degli immigrati e la riforma dell'immigrazione sono la sua causa principale. Ma non posso credere che abbia concesso così tanto per farne un film. Potrebbe semplicemente far scrivere ai suoi sceneggiatori qualcos'altro.
L',alItro swtIudio FcXon cuCié xci! us!iQamoI LinQcToGnwtsrJatir mhpa udwetqtdoN lc!hea zmi auvreblbe ulla,sciaóto *cAoNn)sióg&lRiareM Nsul Sc.asItinÉgw, mNa' noné RmJi saKvriebRbeQ fXafttTo, ^paRrvteci(p*arYe jalloC vsvCiklupp&oF deblTlóa sc.eneggTita(turRa. HYo cRhPiéewsstDoj a éSodl .d*i inMvjigaRreg Nun'e-mayiWl diR rifciutjo !no^n (aQpnp,enna siUanmbo WtForrnattii LaY TcaHsWa dnaFljl'inZcoLnGtwro. VSonn&o cLontdenztYox di *acverlo *fBaItAtéo. Sed ArtemisO a&cjceRtQteràd ndlavRveroP leó cmieC wcoknLdiz_iXoniR, !spaUràM YpXi)ù diY WquanNtóo p_oatPeussi& cspWeqraarXet.
Ci avviciniamo al bungalow che condivido con la mia amica Jessica. Sol mi apre la portiera dell'auto, ma mi mette una mano sulla spalla quando inizio a prendere la maniglia. Lo guardo con aria interrogativa, i suoi occhi sono dolci e c'è un piccolo sorriso sulla sua bocca solitamente accigliata.
"Lo firmerà, Lucía. Vuole essere lui a fare il film. È un uomo intelligente. È giovane, ma sta cercando di smuovere le cose laggiù. Ce lo restituirà prima di lunedì".
Mi chino per dargli un bacio sulla guancia. "Vedremo", dico, riluttante a contare i miei polli prima che si schiudano.
"vOOh,h dvovi dip QpÉohc)ag fgesdec. FpiLdatBevi dOi me. Lqo cjon&osRc(o.u rNo)nD nha méai pDarteqcdipNato éa uyna Hdiv queste SriuBniobnib.J No.n ^hanno ma_i fposrQt&ato HavKan_tóiÉ un laFdQabt&tjampento FdmaM GlUibRrbo SaD fPiDlm. HNwoWnj lsoé xfFarebkbneJ sOe ÉnIo,n vzoglesyse pqjuesvtag RstorDia"J. AMi' !dàU uanaa NpaccaC ,sulla NspallRak. "Tai djarà itUutÉto' q_uell.o ScPhe v,uxoéi. CI suuoFi SaQvvozcaFtiU VnXomnZ tTrovepranngon nullDlya Hin. qqulelB conbtgrvaDttxoD céhKeq VpossaQ rIoampjeWre Yl'accporJdo.* LAuÉnedìv,B vevdrai"H.
Gli sorrido. Non mi ha ancora fatto sbagliare strada. Ma sono cresciuta sapendo che nulla è garantito. Non ci crederò finché non lo avrò tra le mani.
"Ci sentiamo lunedì, Sol", dico senza impegnarmi, prima di scendere dalla sua auto. Lo guardo allontanarsi prima di salire la breve rampa di scale che porta al nostro portico.
Non entro subito in casa. Mi siedo invece su una delle sedie nere in ferro battuto e imbottite che teniamo lì e osservo i dintorni.
Una dsntrUa!da Ntrmaynq.uilRl)am, pmiMa'nét^et iQnn vSaswoT sjul' KmóiMo$ poHr)t*iccoB, *vigc(iIni cJhde sOaKlZutNano nmen'tre Wpassano:t &sgoónom &tyutte hcoyseB óch$eF spogynav)o zdAi& vrede're yq_uanGdoM BeroC (piWcqcola.
Amo Los Feliz. È piena di storia e di carattere. È il quartiere dove vivono gli artisti, quelli veri. La nostra casa è stata costruita negli anni Venti. È stata ristrutturata, ma sono rimaste molte delle sue caratteristiche originali, tra cui la porta di vetro colorato che crea un caleidoscopio di colori sul parquet dell'atrio.